|
Таким образом, руководство
страны компенсировало серьезные просчеты, допущенные при создании
материально-технической базы телевидения. Образование Государственного комитета
по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР открыло возможность, не
нанося ущерба инженерному управлению техникой, способствовать более правильному
ее использованию в целях совершенствования программ. Постепенно, начиная с 1961 г., телецентры страны вместе с персоналом стали переходить в ведение этого Комитета; в ведении
Министерства связи остались только передатчики и ретрансляторы.
Серьезные перемены в
телеэфире начались вслед за переменами в общественно-политической жизни страны.
Перестройка – политика руководства КПСС и СССР, провозглашенная во второй
половине 1980-х годов и продолжавшаяся до августа 1991 г.; ее объективным содержанием была попытка привести советскую экономику, политику, идеологию и
культуру в соответствие с общечеловеческими идеалами и ценностями;
осуществлялась крайне непоследовательно и, вследствие противоречивых усилий,
создала предпосылки для краха КПСС и распада СССР.
Гласность, закон о
печати, отмена цензуры, вся совокупность политических перемен, происшедших в
нашем отечестве, раскрепостили телевизионных журналистов, в том числе и авторов
информационных программ. Перемены назревали в недрах информационных служб. В
противовес сухой официозной программе «Время» появились ночные выпуски ТСН
(Телевизионной службы новостей), в которых работали молодые талантливые репортеры.
Телевидение внесло существенный вклад в развал социалистического строя, обрушив
на зрителя небывалое количество разоблачительных, предельно откровенных
материалов. Резко выросло количество прямых передач, не подвластных
редакторским ножницам. Лидерами в этом отношении оказались молодежные программы
«12-й этаж» и «Взгляд».
В ленинградской программе
«Общественное мнение» и столичной «Добрый вечер, Москва!» непременным
компонентом стали камеры и микрофоны, установленные прямо на улицах и
позволяющие любому прохожему высказаться по острейшим политическим вопросам.
Если в 70-е годы
количество городских и областных студий в стране несколько сократилось, то
после 1985 г. вновь начался их количественный рост, отражавший осознание важности
региональных интересов и несовпадение их с интересами центра. В 1987 г. появляются первые кабельные телесети в некоторых районах Москвы и других городов. Создаются
первые негосударственные телеобъединения, такие, как «НИКА-ТВ» (Независимый
информационный канал телевидения) и АТВ (Ассоциация авторского телевидения).[10]
В наибольшей степени
способствовали формированию общественного сознания телевизионные дебаты во время
выборов народных депутатов СССР (1989) и России (1990), прямые трансляции со
съездов и сессий Верховных Советов.
Таким образом,
отечественное телевидение - плод тоталитарного режима и инструмент его
самосохранения. Центральное номенклатурное управление, госбюджетная экономика,
вещательно-производственная монополия, установка на «среднего» зрителя и
практически полная изоляция от остального мира – вот совокупность факторов,
существовавших до августа 1991 г.
Серьезное альтернативное
телевидение возникло рядом с останкинским уже весной того же переломного 1991 г. Это было телевидение России, вещавшее поначалу из наспех приспособленных помещений на улице
Ямского поля. Туда перешли наиболее мобильные, демократически настроенные
журналисты Центрального телевидения, в частности те, кто был отстранен от
эфира, за попытку сказать правду о событиях в Вильнюсе. В ЦК КПСС состоялось
специальное совещание по вопросу о том, что Останкино должно бороться с Российским
телевидением, проводящим в жизнь идеи, связанные с именем Б. Н. Ельцина –
руководителя России, стремящегося к независимости от партийного руководства
СССР. Противостояние двух государственных телеканалов продолжалось до конца 1991 г., до распада СССР.[11]
В ведение новой России
перешло 75 телецентров и телестудий – больше половины «хозяйства» бывшего
Гостелерадио СССР. Остальное принадлежит теперь Украине, Казахстану, другим
странам СНГ и Балтии. На сузившемся информационном пространстве сначала вели
передачи две большие государственные компании – «Останкино» (1-й канал) и РТР
(2-й канал). На полтора-два часа в день передачи 2-го канала уступали место в
эфире программам края, области, республики. Не все из 89 субъектов федерации
имели свои телецентры.[12]
К началу 1993 года
картина резко изменилась: число вещательных и продюсерских телеорганизаций в
России достигло тысячи. Некоторые, правда, действовали лишь на бумаге –
получили лицензии. Тем не менее, переход России к рыночным отношениям
активизировал частную инициативу в сфере ТВ. Лицензии выдавались в соответствии
с законом Российской Федерации «О средствах массовой информации», принятым в
декабре 1991 г. На протяжении ряда лет в Госдуме обсуждались варианты Закона о
телерадиовещании. В 1996 г. законопроект был принят Думой, но отклонен Советом
Федерации: продолжаются споры законодателей и вещателей о степени и формах
допустимого контроля за вещанием, об условиях получения и продления лицензий.
Общие же положения – основа, на которой ведется телерадиовещание, – разработаны
и согласованы.
1 января 1993 г. на ранее свободном шестом частотном канале в Москве появились передачи телекомпании «ТВ-6
Москва». 10 октября 1993 г. вышел в эфир канал НТВ.[13]
Его создатели предложили зрителям разные варианты расшифровки первой буквы:
«негосударственное», «новое», «наше», «независимое». «Наше» вызывало
нежелательные ассоциации с почти одноименной ура-патриотической программой А.
Невзорова, о «независимости» говорить также не приходится: НТВ принадлежит
медиа-магнату В. Гусинскому, аналитическая программа «Итоги» отражает его
интересы. Тем не менее, информационные программы НТВ («Сегодня»), куда перешли
лучшие журналисты государственных каналов, с самого начала стали задавать
высокие стандарты в этой важнейшей сфере вещания.
С 1 апреля 1995 г. первый канал передан от «Останкина» новой структуре – акционерному обществу закрытого типа
ОРТ, что расшифровывается как «общественное Российское ТВ». На дециметровых,
менее доступных владельцам старых телеприемников каналах стали выходить
программы компаний «Рен-ТВ» (получил название по имени основательницы Ирены
Лесневской, выпускницы журфака МГУ), ТНТ, М-1, СТС, («сеть телевизионных станций»),
по кабелю ведутся передачи «Столица» и др. На третьем метровом канале
формируется программа компании «ТВ-центр», имеющая перспективу распространения
далеко за пределы столичного региона. Пятый канал (прежде санкт-петербургский)
в 1997 г. отдан новому структурному подразделению Российской
гостелерадиокомпании, получившему название «Культура». В соответствии с Указом
Президента РФ от 8 мая 1998 г. созданы государственный медиа-холдинг на базе РТР,
«РИА-новости» и 88 региональных государственных телекомпаний и технических
телецентров. Таким образом, вновь выстраивается управленческая вертикаль
«центр-регионы» в сфере ТВ, необдуманно разрушенная после распада СССР.[14]
За короткий срок
отечественное телевидение проделало гигантский путь преобразований: вырвалось
из-под диктата большевистской доктрины, одновременно покончив с таким позорным
явлением, как государственная политическая цензура; перестало быть
партийно-государственной монополией, опробовав почти все формы собственности
(акционерную, частную и проч.); произошло разделение телекомпаний на
программо-производителей (продюсерские фирмы) и вещателей (появились даже посредники
между первыми и вторыми – дистрибьюторы); в результате возник рынок программ –
конкуренция в этой области должна способствовать насыщению рынка зрительских
интересов.
Оформившаяся же к 1999
году структура ЦТ России выглядит следующим образом: телевидение
государственное – РТР; телевидение общественное – ОРТ; телевидение коммерческое
– НТВ. На самом же деле, и это обстоятельство, по мнению многих исследователей,
одно из важнейших – все телевидение современной России, формировавшееся на
пороге нового века – явление коммерческое. Иллюстрацией этого может служить,
например, тот факт, что государство свой же государственный канал РТР
оплачивает всего на одну треть. Остальные расходы российское телевидение
покрывает за счет рекламы и с трудом сводит концы с концами. «А так называемое
общественное телевидение (ОРТ) на 51% принадлежит капиталу, выражая и
поддерживая точку зрения, зачастую очень далекую по своей сути от общественной,
народной».[15]
Таким образом, эволюция
отечественного телевидения затронула такие стороны его существования, как формы
собственности и организации, управленческие механизмы, способы трансляции и
передача сигнала, принципы программирования, методы и творческие подходы к
производству продукции, что неизбежно привело к изменениям в форме, тематике и
проблематике программ, а также внесло существенные коррективы в развитие
функций самого вещания.
1.2
Понятие о
телевизионных жанрах
Теоретические основания
для определения жанра, его признаков следует искать в искусствоведении и
литературоведении, откуда понятие «жанр? пришло в теорию журналистики.
Жанр на телевидении
можно определить как сложившийся тип отображения реальной действительности,
обладающий рядом относительно устойчивых признаков, используемый с целью
классификации творческих продуктов и играющий роль подсказки для аудитории.[16]
Для современного телевидения жанровая структура имеет практическое значение:
деление телевизионного контента на жанры важно не только с содержательной, но и
с технической точки зрения, поскольку от этого во многом зависит технология
производства.
Журналистика, как уже
отмечалось, не только творчество (зачастую не столько), но и сфера политической
деятельности. Прямая, но чаще скрытая политическая детерминированность
обусловлена интересами реальных владельцев СМИ, будь то газета, журнал, радио и
телестудия. Ими могут быть и государство, и партия, финансовая группа или даже
отдельная личность. Проявляется такая зависимость в программной политике, в
перспективном и текущем планировании, в верстке реальной каждодневной
программы. Но программа – это некая целостная содержательная форма, которая как
мозаичное панно складывается из отдельных, и также целостных, фрагментов.
Каждый из них выполняет свою функцию, каждый наделен определенными признаками и
качествами. То есть, иначе говоря, принадлежит к тому или иному жанру.
В основу жанрового
деления положена не только мера типизации. Здесь учитывается также способ
отражения реальной действительности, функциональные особенности тех или иных
передач, их частей, тематическое своеобразие, технические условия создания
телепроизведения.[17]
Таким образом, все
разнообразие телевизионной продукции можно классифицировать по ряду формальных
признаков. Это позволяет выделить определенное количество жанров, что важно не
столько для теоретического осмысления проблем телевизионной журналистики,
сколько для практической деятельности телевизионных журналистов. Ведь в
адекватном понимании жанровой природы заложены возможности и наиболее полной
реализации мастерства, и выполнения редакционного задания.
Сама теория жанров,
отличающаяся чрезвычайной сложностью, многоаспектностью, находится в постоянном
процессе развития, видоизменяясь вместе с живой и изменчивой практикой.
Становление и развитие, возникновение новых и отмирание старых жанров – процесс
исторически неизбежный. Практика нашего телевидения убеждает в
несостоятельности раз и навсегда данной, застывшей жанровой схемы. У нас на
глазах появляются формы, которым не отыскать аналогий не только в газетах или
радио, но и в телевидении прошлых лет. Диффузия жанров характерна для
публицистики в целом, но особенно очевидна именно в телевизионной публицистике
– в силу не столько новизны телевидения как рода журналистики, сколько
благодаря огромному богатству языка – движущихся зрительных образов, сопровождаемых
звуком. На стыке жанров, на их сломе подчас точнее отражаются сложные жизненные
отношения, драматические коллизии нашего времени.
Телевидение развивалось,
идя по пути освоения традиционных жанров. Затем – их преломления согласно своей
изобразительно-выразительной природе, а также особенностям отношений с
телевизионной аудиторией. Поэтому в ТВ-программе стали в равной степени
привычными как репортажи или интервью, так и экранные игры, конкурсы или
ток-шоу (также модификация жанра интервью).
Но сколь бы сложной ни
была конструкция телевизионной передачи, в ее основании всегда можно обнаружить
устойчивые жанровые признаки.
К информационным жанрам
относят оперативные устные сообщения, видеосюжеты, короткие интервью и
репортажи; к аналитическим – то, что в практике часто называют «передача».
Здесь можно выделить видеокорреспонденцию, беседу, комментарий, обозрение,
дискуссию, пресс-конференцию, ток-шоу. Художественная документалистика включает
в себя зарисовки, очерки, эссе, фельетоны, памфлеты.[18]
Жанр – категория
историческая. Причем историзм здесь проявляется не только в отборе и
закреплении его качеств (устойчивых признаков). Системы жанров – и это
относится именно к журналистике – могут служить своеобразным индикатором эпохи.
Так, замечено, что во время ограничения информационных свобод преобладают жанры
аналитические, оценочные, назидательные. И напротив, информационная
насыщенность, господство репортажа демонстрируют пору свободы слова.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5
|
