раз, хранить нужное, подчеркивать, делать пометки на полях (маргиналии) и

т.д. и т.п. Все это определяет множество степеней свободы при контакте с

печатными изданиями, что делает их на обозримый период незаменимыми и

важными носителями массовой информации.

Однако и у печати есть свойства, по которым она проигрывает другим

средствам коммуникации. Если телевидение и особенно радио способны

передавать информацию практически непрерывно и в высшей степени оперативно,

то печать самой технологией обречена на дискретность выпуска номеров и

книг. В настоящее время частота выпуска печатной периодики колеблется от

ежедневного (газета) до ежегодного (альманах). Конечно, можно делать

выпуски газет, особенно с экстренной информацией, и несколько раз в сутки

(так часто случалось в условиях неразвитости аудиовизуальных средств

коммуникаций), но это сопряжено с трудностями печати и доставки, и поэтому

с повсеместным распространением радио и телевидения такая практика почти

прекратилась.

Таким образом, пресса проигрывает в оперативности информирования. Ведь

невозможно избежать значительного разрыва во времени между подготовкой

номера, печатанием тиража, доставкой и получением его «потребителем». Это

особенно касается прессы, распространяемой по всей стране. Хотя многие

издания печатаются на местах (с полученных по фототелеграфу оригиналов)

практически одновременно с печатанием их в основном месте издания, тем не

менее, в связи с разницей в часовых поясах между различными регионами

страны и необходимостью времени на доставку значительная часть аудитории

получает общенациональные газеты намного позже местных, а порой и на второй-

третий день.

Нельзя не учитывать также, что печать доступна только грамотному

человеку, располагающему достаточно развитыми навыками чтения, позволяющими

использовать все преимущества этого коммуникативного средства: высокий и в

связи с развитием радио и телевидения все повышающийся уровень

аналитичности и комментированности информации; организованность газетных и

журнальных подборок и страниц по особым «правилам»; систему подбора

шрифтов, размещения материалов по их значимости, различного рода выделения

и т.д. Например, отсутствие навыка просматривать издание по заголовками

расположению материалов, определяя таким образом объекты и характер чтения,

значительно осложняет контакты читателя с прессой и ограничивает

возможности оптимального использования периодики для получения «необходимой

и достаточной» информации.

И позитивные, и негативные свойства печати зависят от природы этого

носителя массовой информации. В условиях соседства с радио и телевидением

они должны максимально учитываться журналистами, чтобы возможно полно

использовать позитивные и минимизировать негативные. Основа, на которой

строится деятельность журналиста прессы, предполагает опору на специфику:

относительно редкий выход, что позволяет и требует углубленной

аналитичности информации; фиксированность на бумажном носителе, что дает

возможность разнообразить режим «снятия» информации; возможность

длительного хранения и различных форм использования зафиксированной на

бумаге информации.

Подсистема печати в структуре системы массовой информации — самая

развитая в журналистике и состоит из огромного разнообразия видов газет,

еженедельников, журналов, книг. Это многообразие соответствует особенностям

различных жизненных циклов — дневного, недельного, месячного, годового и

других, более протяженных. При этом можно издавать газеты тиражом в десятки

миллионов экземпляров и листовки числом в несколько десятков, книги в

несколько сотен страниц и оперативные буклеты на двух-восьми страницах,

скромные черно-белые текстовые издания и тонко передающие всю цветовую

гамму художественные вкладки в журналы и фотокниги. Это разнообразие

возможностей должно быть максимально востребовано в творчестве.

Вторым по времени появления средством массовой коммуникации является

радиовещание. Наиболее характерной его чертой является то, что носителем

информации в данном случае оказывается только звук (включая и паузы).

Радиосвязь (использующая радиоволны — эфирное вещание, осуществляемая по

проводам — проводное вещание) позволяет мгновенно передавать информацию на

неограниченные расстояния, причем получение сигнала происходит в момент

передачи (или — при передаче на очень большие расстояния — с небольшой

задержкой). Отсюда возможность такой оперативности радиовещания, когда

сообщение поступает практически в момент свершения события, чего невозможно

в принципе добиться в прессе.

Если первоначально радио было способно транслировать только речевые

сообщения, то по мере совершенствования передающей и принимающей

радиотехники стала возможной передача звука всех типов — звучащей речи,

музыки, шумов. Благодаря этому радио способно создавать полнокровную

звуковую картину мира. Еще более обогащают его технические возможности

запись и воспроизведение звука в режимах «стерео» и «квадро», часто намного

увеличивает способность передавать «рисующий» звук при освещении событий,

трансляции сценического действия, музыкальных произведений. Изобретение

различных способов записи звука позволило широко использовать возможности

монтажа, воспроизводить полностью или «цитировать» давно прошедшие

передачи, создавать «перемонтажные» произведения и т.д.

Характерным для радио является вневизуальность - (лат. viceo

«видение»). На первый взгляд это недостаток радио, на самом же деле,

составляя глубокую основу специфики радио, вневизуальность позволяет

реализовать возможности звука в такой мере, в какой не позволяет сделать

это телевидение. Журналисту радио следует постоянно помнить, что печать

дает неподвижное изображение, телевидение — подвижное, а на радио надо в

максимальной степени реализовать возможность «чистого звука».

Отсутствие видеоряда представляет слушателям радио две группы

возможностей восприятия. Первая связана с тем, что «чистый» звук

воспринимается более полно и глубоко, поскольку слушатель не отвлекается от

звучащей речи, музыки, голосов жизни, «не делит» своего внимания к звуку с

тем, что его сопровождает. В этом смысле существует большая разница между

прослушиванием концерта классической музыки по радио и

«слушанием—смотрением» его по телевидению (ведь в первом случае мы

воспринимаем уже «сделанное» произведение, а во втором — становимся

очевидцами того, «как делается» произведение дирижером, оркестровыми

группами, отдельными оркестрантами, и, кроме того, наблюдаем живую реакцию

зрительного зала и т.д.) Радио как бы отфильтровывает звук от всех других

компонентов ситуации, неизбежно несущих при зрительном восприятии

информацию, часто ненужную и даже нежелательную, и тем самым

сосредоточивает восприятие на нем «самом по себе». Но «монополия» звука,

разумеется, ограничивает возможности для аудитории «увидеть», как и кем

создается «звуковая картина».

Вторая группа возможностей восприятия, связанная с отсутствием

видеоряда, — это активизация воображения слушателей, позволяющая им

проявить свои способности «фантазирования» мысленного образа. Радиотеатр,

радиомемуары, чтение художественных произведений и передача литературно-

музыкальных композиций не принуждают слушателя через облик актера

воспринимать Гамлета или короля Лира, а позволяют создавать с помощью

музыки и текста свое видение персонажа, соответствующее личному характеру

восприятия художественного произведения (хотя актер или ведущий некоторым

образом «задает рамки» слушательской фантазии).

Однако особенности радио определяют и некоторые его негативные

свойства. Радиовещание в определенном смысле принудительно—передачу можно

слушать лишь в то время, когда она идет в эфир, притон в том же порядке,

темпе и ритме, которые заданы в студии. Поэтому невозможно отложить

прослушивание на удобное время (и тут не всегда поможет наличие

магнитофона), делать это быстрее или медленнее, в избранном порядке, тем

более «просматривать», как это свойственно контактам с печатными текстами.

Эти черты радио заставляют особенно внимательно изучать возможности тех или

иных слоев аудитории и составлять программы с максимальным учетом типичных

форм распределения времени, характера занятий, психического и физического

состояния слушателей в различные временные отрезки. Соответственно

повышается роль предваряющего передачи обзора их содержания (типа «сначала

новости вкратце») и внутреннего строения, учитывающего закономерности

сосредоточения, переключения и отвлечения внимания, а также, разумеется,

большей опоры на предпочтения, интересы, мотивы аудитории при обращении к

информации радио.

Определенным образом при контактах с радио негативно сказывается то

обстоятельство, что при восприятии передач задействованы только слуховые

рецепторы, благодаря чему появляется возможность совмещения со слушанием

передач многих других дел и занятий, где преимущественно заняты руки и

зрение. В силу этого, с одной стороны, расширяются возможности передачи

массовой информации, так как заполняются недоступные для прессы и

телевидения «ниши» ее восприятия («радиообеспечение» утреннего времени,

времени в пути, организация функционального радио в трудовом процессе на

предприятиях, например, швейной или часовой промышленности, радио в жизни

домохозяйки, молодой матери и т.д.) при широком распространении

легкодоступной и простой в обращении радиотехники, прежде всего переносной

транзисторной. Но, с другой стороны, при таком совмещении слушание

радиопередач становится фоновым, что неизбежно связано с потерями

информации. Поэтому требуется соответствующая организация вещания с учетом

распределения внимания, что ведет к необходимости повторов, акцентирования

существенного, увеличению в программах времени, отведенного для музыки и

развлекательных клипов.

Наконец, следует отметить, что, хотя и возможно создание множества

каналов радиовещания, слушатель в определенный отрезок времени способен

воспринимать только одну программу, отказавшись от всех других,

одновременно идущих (ведь отложенное слушание, как, например, отложенное

чтение, невозможно). Поэтому важна строгая, четко рассчитанная на аудиторию

программная политика, при хорошей реализации которой «наложение»

необходимых для одной и той же аудитории передач будет минимальным.

Телевидение вошло в жизнь в 30-х годах и стало, как и радио,

равноправным участником «триумвирата» средств массовой информации в 60-х

годах XX века. В дальнейшем оно развивалось опережающими темпами и по ряду

параметров (событийная информация, культура, развлечение) выдвинулось на

первое место.

Телевизионная специфика родилась как бы на пересечении возможностей

радио и кино. От радио телевидение взяло возможность передавать сигнал с

помощью радиоволн на далекие расстояния (правда, в связи с тем, что

телевидение пользуется метровыми и дециметровыми волнами,

распространяющимися по прямой линии, большие расстояния телевидение может

преодолеть только с помощью наземных ретрансляционных линий или космической

спутниковой связи). Этот сигнал одновременно имеет звуковую и

видеоинформацию, которая на экране телевизора в зависимости от характера

передачи несет кинематографический характер или же характер фотокадра,

схемы, графика и т.д. Иначе говоря, видеоряд на телевидении может быть

подобным киноизображению и книжно-журнально-газетным формам представления

видеоматериалов (как в черно-белом, так и в цветном варианте), с теми

ограничениями, которые связаны с размерами, возможностями цветопередачи,

разрешающей способностью телевизионного экрана. На экране телевизора может

быть воспроизведен и печатный текст.

Как и на радио, на телевидении возможна организация оперативных передач

как из студии, так и с места событий (хотя прямое включение имеет ряд

трудностей технического порядка, преодолеваемых с развитием видеотехники и

каналов связи). Преимущества же такой оперативной «живой» передачи, идущей

прямо в эфир с места события, в значительно большем, чем у радио, «эффекте

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8