контроль за культурной жизнью общества, происходит унификация культуры под

знаменем марксистско-ленинской идеологии. Идентичные процессы происходили и

в музыкальной жизни.2

В театральной жизни происходило утверждение агитационно-

пропагандистских форм. Наиболее ярко это отразилось в

постановках Мейерхольда В.Э. К концу 20-х годов в творчестве подавляющего

большинства художественной интеллигенции твердо определилась новая

тематика. Наметился отход от прежнего негативного отношения ко всему

культурному наследию.3

С конца 20-х годов также усиливается государственный контроль за

развитием духовной жизни общества. Происходят изменения в структуре органов

управления культурой. Автор монографии неоднозначно оценивает

постановление «О

_________________

1 Орлов А.С.,История России с древнейших времен до наших дней, -М.:

«Проспект», 1997, с. 419.

2 Орлов А.С.,История России с древнейших времен до наших дней, -М.:

«Проспект», 1997, с. 419.

3 Орлов А.С.,История России с древнейших времен до наших дней, -М.:

«Проспект», 1997, с. 420.

перестройке литературно-художественных организаций» (1932 г.), пишет о

большой роли, которую сыграло укрупнение художественных организаций для

развития отечественной культуры, о негативной роли унификации и

преобладании единой идеологии в этом процессе. В деятельности партийных

органов значительное место занимает работа, направленная на преодоление

буржуазной идеологии, главная роль в развернувшейся общественно-

политической борьбе отводилась, по мнению автора, общественным наукам,

печати, литературе, искусству, что не могло не сказаться на некоторой

однобокости их развития. В связи с сформулированным тезисом ЦК ВКП (б) об «

Обострении классовой борьбы на теоретическом фронте» культура со второй

половины 20-х годов становится лишь средством пропаганды и идеологического

воспитания масс, но это не останавливает, по мнению автора, развитие

отечественной культуры.1

Индустриализация 20-30-х годов, по словам Орлова А.С., способствовала

массовому градостроительству и, следовательно, развитию отечественной

архитектуре, которая все более утрачивала свой художественный аспект,

скатываясь до простой функциональности.

_________________

1 Орлов А.С.,История России с древнейших времен до наших дней, -М.:

«Проспект», 1997, с. 422-423.

Освобожденные от доли советской идеологии современные авторы по-

новому подходят к осмыслению проблем развития отечественной культуры в 20-

30-е годы ХХ века. Им чужд классовый подход, характерный для историков

предшествующих поколений. Между тем, и современные историки не в полном

объеме рассматривают все проблемы, связанные с развитием советской культуры

данного периода, многие вопросы не рассматриваются вообще. Например, не

достаточно освещен вопрос влияния культа личности Сталина на советское

искусство, противоборство различных литературно-художественных организаций

и объединений. При рассмотрении многих форм искусства (киноискусство,

театр, поэзия и так далее) указываются лишь наиболее известные художники и

названия их работ, все сложности, связанные с развитием этих направлений не

рассматриваются.

4. Общие проблемы развития культуры 20-30-х годов

в СССР в искусствоведческих работах.

События февраля-октября 1917 года создали предпосылки для развития

новой, социалистической культуры. Несмотря на трудности политической и

экономической обстановки - последствия первой мировой войны, начавшуюся

затем гражданскую войну и интервенцию, усиливших голод и разруху, -

вопросам искусства в молодой советской республике уделялось большое

внимание.1 Советское изобразительное искусство с момента своего зарождения

оказалось теснейшим образом связано со становлением и развитием

социалистического общества.

Первые же декреты Советского правительства об охране

художественных ценностей, национализации музеев и крупных коллекций,

постановления об издании большими тиражами классиков литературы,

реставрации архитектурных памятников подтверждали принадлежность народу2

величайших творений отечественного искусства. Реорганизация художественных

школ и академий, создание впервые в истории краев художественных учебных

заведений, открытие множества рабочих и красноармейских студий,

распоряжение о снабжении всем необходимым объединенных в артели мастеров

художественных ремесел - все эти конкретные меры были свидетельством заботы

о выявлении и поддержке народных талантов.

Обращаясь к данной проблеме, Аболина Р.Я в монографии

«Советское искусство периода гражданской войны и первых лет строительства

социализма» пишет о том, что «...тяга к искусству широких народных масс

была огромной. Перед ними открылись все накопленные веками ценности

культуры».4 Многие исследователи отмечают ряд характерных событий того

времени: возникают кружки художественной самодеятельности, изостудии,

музыкальные и театральные коллективы. Вопросы эстетического воспитания

народа, содержание и форма нового искусства, близость и доступность его

народным массам, проникновение искусства в быт встают уже в те годы.5

Советское правительство с самого начала делало ставку на массовость нового

искусства, рожденного в годы Великой Октябрьской социалистической

революции. Разрушались старые устои быта и всей

жизни; шла неустанная борьба

1 Аболина Р.Я. - Сов.искусство периода гражданской войны и первых

лет строительства социализма, изд. Академии художеств СССР,

М.: 1962, с.5.

2 История искусства народов СССР т.7; Искусство народов СССР от

ВОСР до 1941 г. (Л.С.Зингер, М.А.Орлова), Изобр.искусство М.: 1972, с.6.

3 История искусства народов СССР т.7; Искусство народов СССР от ВОСР

до 1941 г. (Л.С.Зингер, М.А.Орлова), Изобр.искусство М.: 1972, с.7.

4 Аболина Р.Я., с.46

5 Лебедев П.И. - Сов. искусство в период иностранной военной

интервенции и гражданской войны. М.: Искусство, 1949, с.40.

против традиций прошлого.1 Уже в первые годы после революции советская

власть приняла все меры к тому, чтобы уничтожить разрыв между искусством и

народом, чтобы подчинить искусство интересам Советского государства.

Партия вела за собой миллионные массы народа. Она организовала трудящихся,

чтобы преодолеть те препятствия, которые стояли на пути к построению

социализма, чтобы сломить сопротивление буржуазии, чтобы направить

развитие советской культуры по правильному пути.2 Таким образом, видно, что

Советское правительство с 1920 года начинало активно бороться за создание

единого, массового, общенационального искусства, полностью соотносимого с

официальной идеологией марксизма-ленинизма. В частности, в 1922 г. в

резолюции ХII партконференции было указано, что «партия должна делать все,

что от нее зависит для того, чтобы помочь кристаллизации тех течений и

групп, которые обнаруживают действительное желание помочь рабоче-

крестьянскому государству».3 Наиболее полно политика партии по вопросам

искусства была выражена в это время в резолюции ЦК РКП (б) от 18 июня 1925

г. о политике партии в

1 История русского и советского искусства. М.: “Высшая школа”,

1989, с.340

2 История русского искусства т.11, Издательство АН СССР, М..:

1957, с.174

3 КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций, пленумов

ЦК, ч.1, М.: 1956, с.174

области художественной литературы. В этой резолюции был дан глубокий с

точки зрения того времени и официальной идеологии, анализ состояния

искусства в стране и намечены пути его дальнейшего развития.

Резолюция ставила перед деятелями советской литературы и

искусства ряд важных задач. Центральный комитет призывал к тому, чтобы

писатели и художники полней использовали материал современности, чтобы они

создавали искусство понятное и близкое миллионам трудящихся, чтобы порвав с

«предрассудками братства» и используя все технические достижения старого

мастерства, искусство должно бы «вырабатывать соответствующую форму,

понятную миллионам».1

По отношению к пролетарским художественным организациям политика

партии состояла в том, чтобы всячески помогать их росту и, всемерно их

поддерживая, «предупреждать всеми средствами проявление комчванства среди

них, как самого губительного явления».2 Желание поставить как можно

большее количество объединений

____________________

1 О политике партии в области худ. Литературы (Резолюция ЦК

РКП(б) от 18 июня 1925 г. -6 кн.: О партийной и сов.печати, сб. доп.

М.: 1954, с.347.

2 О политике партии в области худ. Литературы (Резолюция ЦК

РКП(б) от 18 июня 1925 г. -6 кн.: О партийной и сов.печати, сб. доп.

М.: 1954, с.345.

деятелей искусства под контроль партии легко объяснимо, так как советская

идеология осознавала значение использования всех проявлений культуры в

целях пропаганды социалистического образа жизни.

В работе «Об искусстве» Луначарский А.В. говорит о больших

возможностях «идеологической обработки»1 советских людей посредством

близкого им по духу искусства. Человек, имеющий талант в какой-либо области

искусства, имел, по мнению Луначарского, гораздо больше возможностей

«находить путь к сердцам людей, чем неодаренный человек».2 Следовательно,

вполне разумным для того времени было решение идеологов социализма

вооружить «всеми видами искусства, которое явится могучим подспорьем для

агитации,3 людей, причастных к агитационной работе и, главное,

коллективного проповедника - коммунистическую партию».4 Советские лидеры

большое внимание уделяли таким формам искусства, «которые возникли только в

самое позднее время,

____________________

1 Луначарский А.В. в 2 т., т.2 - Об искусстве. Русско-советское

искусство - М.: Искусство, 1982, с.50.

2 Луначарский А.В. в 2 т., т.2 - Об искусстве. Русско-советское

искусство - М.: Искусство, 1982,, с.75

3 Луначарский А.В. в 2 т., т.2 - Об искусстве. Русско-советское

искусство - М.: Искусство, 1982, с.75.

4 Луначарский А.В. в 2 т., т.2 - Об искусстве. Русско-советское

искусство - М.: Искусство, 1982, с.75.

как, например, кинематография, ритмика»1 с целью их использования с

огромным результатом в качестве пропаганды. Ленин В.И. также уделял

огромное внимание кинематографии, правильно оценивал его огромную

пропагандистскую роль, называл кино важнейшим из искусств, так как именно

кинематография в тот период развивается активно, активнее других форм

искусства, приобретая популярность в народе.

Наряду с пропагандой через новые формы искусства активно используется

монументальная пропаганда, появившаяся в начале 20-х годов 20 века.

Подписанный в 1918 г. Лениным В.И. декрет о монументальной пропаганде

определил важнейшие общественные и идейно-художественные принципы

художественного творчества, поставленного на службу революции.2 В ленинском

плане монументальной пропаганды «задачи художественные тесно переплелись с

агитационными и воспитательными».3 Художники с горячим энтузиазмом

откликнулись на ленинский призыв. В осуществлении плана монументальной

________________

1 Луначарский А.В. в 2 т., т.2 - Об искусстве. Русско-

советское искусство - М.: Искусство, 1982, с.79.

2 Очерки истории сов. искусства. М.: Сов.худож., 1980, с.6.

3 Аболина Р.Я. - Сов.искусство периода гражданской войны и

первых лет строительства социализма, изд.Академии художеств СССР, М.:

1962, с.8.

пропаганды приняли участие почти все художники Москвы и Ленинграда. На

какое-то время общими задачами борьбы за новую культуру революция

объединила самых разных художников.1 В короткое время преображается облик

всех крупных городов: наряду с памятниками и мемориальными досками улицы

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27